誰かが、真梨子さんに何かを伝えたのであろうか?　すべてにおいて、立川とは違う。

​

当然、1/27は様子見のフルバージョンであり、体力的にも心配であったのだと思う。ただ、それでも、言葉を置きに行くこともなく、またブレスが大きく乱れることもない素晴らしいステージであった。前半から体の力を抜いてステージの抑揚とアクセントをつけていたのだと思う。特に、「ごめんね」はあっさりとというのが、その一つのサインでもあった。

​

本日の座席は、27列目のほぼ中央。音響操作のTA席の2メートル後ろである。だから、ホールの音響的には素晴らしい音像の中にいる。しかも段差がだんだんと上がり始めるところである。​だから、前列の席の方が全く気にならない。周囲のマナーもよい。よって、40メートル先の真梨子さんまで一直線である。じっくり聞くための席であるといえる。

​

***********************

今日のステージは、2019年11月09日の高崎芸術劇場を超えた出来であった。

それは、私の中で新たな伝説となるコンサートである。そして、過去１０年の中でもベストのコンサートのひとつと言ってよいであろう。

​

とにかく、1曲目から、これでどう？と言わんばかりの声量である。

か弱いときは、一つのフレーズが途切れてしまうことがあった。今日は、１つのフレーズの中に、抑揚がある。声が出ているし無理していない。体も右にひねらない。そして、好調時のしぐさが左手である。まるで、指揮をしているかのかすかな動きが感じ取れる。

当然、各曲の出だしの入りも丁寧だ。

ピッチもすごい。

「五番街のマリーへ」は、何でこんなに奥が深いのだろうという世界の広がりである。

とても、安定して聴き心地が良い。

存分に喉を響かせている。

やはり、低音で勝負してきている。

​あっさりとしていた「ごめんね」が情感が込められている。吊り下げられた、20本ほどのバーの金色のようなライトが並ぶステージ。どこかしら教会の中で歌っているかの錯覚に陥った。

そして、その光はいつしか星の河となり、過ちを昇華させていくかのようだった。

​

女性ファンの中には、その歌詞内容からそれほど聞きたくないという言葉が出てくることもある曲。しかし、別掲の通り、相手との距離感、ということでとらえていけば、もちろん必要な曲である。

そして私にとっては、その日の真梨子さんの調子がわかり、「for you...」の期待を抱かせてくれる曲なのである。

​